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廈門允昌印刷有限公司  數字印刷搭上藝術品快車道

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在印刷數字化開始盛行的這些年，隨著介質的廣泛使用和色彩控制能力的提升，使高精度仿真工藝逐漸變得簡單化。加上國家大力提倡國學、傳統文化“飛入尋常百姓家”，因此，藝術品復制從口號到落地尤如雨后春筍般地四處冒了出來。然而，所謂的印刷藝術品和純藝術品復制還是有本質區別的，國內企業獲得成功的依然鳳毛麟角。在這里，筆者簡單地對市場狀況做一個概述。

　　什么是藝術品復制

　　成立于1953年的日本二玄社在中國美術界可謂家喻戶曉。二玄社所復制的都是中國國寶級書畫，并且主要復制藏品居世界各大博物館之冠的臺北故宮博物院收藏的世所罕見的大幀唐宋元書畫。其還原能力之精微，制作水平之高超，并不能僅以“下真跡一等”來形容。由于年代久遠，這些中國書畫名跡大多灰暗皮損，并且在展出時又用玻璃防護品的層層阻隔，令觀者即使面對真跡，亦難免產生隔靴搔癢之感。二玄社的復制品，不僅精妙地還原了原作的筆墨變化，而且在保證原作風神的前提下有效地修復了畫面的皮損殘破。換句話說，這些復制品，從某種意義上來說，甚至具有比原作更進一步地清晰度和觀賞性。

　　此類型的復制代表了藝術界的水平，除了高超的印制工藝、傳統技法、裝裱能力外，對作品的淵源和歷史，作者的背景與情懷等精髓的掌控，是不可望其項背的。目前，傳統膠印宣紙技術已經有了專利，以厚玻璃作為版基的珂羅版印刷，專門從事印刷復制印刷品，比如國畫。

　　再者，就是目前市面上所見多的數字印刷技術。數字印刷藝術品采用噴墨數字印刷復制，而且是水性噴墨。水性墨中又分兩種：水性染料墨、水性顏料墨。水性染料，其基本成分為有機成分，耐久性差，與宣紙類藝術品等的耐久性保存要求不符。而水性顏料，其顏料為礦物，與我們傳統水墨的成分基本相同，因而符合宣紙現代化印刷的解決方案所必需滿足的7條件：無壓力、無版、非氣動輸紙、水墨、印色耐久、環保、簡便高效。早幾年藝術微噴的出現，基本解決了宣紙、畫布、絲絹等藝術產品所要求的墨呈五色和氣韻生動。

　　上述范疇僅代表單純復制，解決數據源還需要諸如電子分色、無損高精度掃描、數碼后背、專業顯示器等設備支持，另外，對圖像的處理也要求操作人員無比專業。

廈門允昌印刷有限公司  柔版助力標簽行業快速發展

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2.初干長度

　　初干長度是揮發性油墨干燥性能的有效表征，其定義與相關數據其實是針對溶劑型油墨的，凹印機上墨機構的特點其實也是針對溶劑型油墨的，但由于我們是在適合于溶劑型油墨的凹印機上印刷，印刷質量要求同溶劑型油墨一致，因此用溶劑型油墨的思路來評估初干長度是可行的，但參數必須不同。根據GB/T 13217.5-2008《液體油墨初干性檢驗方法》的規定：測量初干長度使用0～100μm深度的刮板細度計；計時30秒將油墨轉移到承印材料上，再測量長度。現有凹印機上墨結構，采用溶劑型油墨的常規數值大約為10～60mm（25℃，30秒）。值得注意的是，水墨干燥劑技術與樹脂Tg技術無法用初干長度模擬，這牽涉到水墨的一些新技術。在表述水墨的一般技術時必須要為以后有效的新技術留下必要的口子。

　　3.細度

　　注意水墨細度，一般采用刮板細度計測定，但水墨的顆粒度比較小，一般情況下可以忽略。其實水墨不是越細越好，細度合適就可以，對細度高的水墨要注意以下兩個問題，即是否采用了染料和分散性好、但分子量過低的水溶性樹脂。通常，廉價水墨的顏料體系中會增加染料。另外，過細的染料會給水墨污水處理帶來一定的難度，且過細的顏料體系水墨說明水性溶液樹脂分子量較低，在選擇凹印水墨時必須警惕。同時，同安防塵網，對于凹印水墨，還要注意構成色漿的水溶性樹脂同構成成膜樹脂的乳液樹脂的分子量，若二者差別過大，會形成水墨顆粒重新凝聚，從而形成凹印刀絲的風險。

　　4.黏度

　　黏度必須在合理的pH范圍內測定。高目標是開桶黏度與使用黏度基本一致。認為開桶黏度越高，調節印刷黏度可以多加水，從而降低油墨成本的想法是錯誤的。水墨黏度必須以凹印機上墨單元的特點與凹版特點而定，要求所有的水墨必須低黏度并不科學。

　　5.顏色密度

　　通常采用愛色麗分光密度儀測定顏色密度，凹印2號絲棒的儲墨量同傳統電雕凹版的儲墨量相差無多，根據密度儀數據可以判斷同色溶劑型油墨顏料比例的差距。顏色密度測定可以判定水墨價格是否基本合理，因為在水墨的各成本構成中，電腦防塵網，顏料成本高。另外，當工藝必須采用淺版時，必須要預測版深明顯下降后，顏色密度會有多大的變化。

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